少年派在3D奇幻中追索信仰的力百家乐 接水量

时间:2017-07-07 17:08 点击:115
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“李安首次执掌3D电影”,这答该算是《少年派的奇幻漂流》在中国腹地公映的最大卖点。当李安与3D电影相干联,不益看多不禁会联想到卡梅隆与《阿凡达》 ,不禁会发出疑问:李安的3D电影会是怎样的?不管不益看多如何想象,李安的《少年派的奇幻漂流》还是震撼了已经被花样翻新的3D电影弄得有点疲乏的中国腹地不益看多:原本电影可以如此安和、居心境,原本暴风雨、闪电、波浪可以如此富有诗意。尽管是3D技术所制造出来的特别美感,但这栽美感本身又无缺超越了3D电影的惯常状态,让技术消融得没有踪影。
李安说本身是电影的奴婢,也正是由于对电影的虔敬、对电影魅力的信抬,他一次又一次地超越本身,从蕴含浓烈的中国文化味道的“父亲三部弯”到驾驭欧美电影题材、明星,从打造东方文化的间离感的《卧虎藏龙》到今天用一个印度少年的历险故事探索信抬的力量。对于李安来说,“自吾”一直粘附在电影作品之中,无意清楚,内涵明晰;无意显着,诉诸于完备的尊敬;无意或隐或现,将本身的思考与世界的终极题目缠绕在一首;而首终不变的是他的中国血液流淌出来的驯良气息,他在中西方文化境遇中体验到的对雅致的矛盾与冲突的理解,首先在《少年派的奇幻漂流》中所拼命追索的题目——信抬和信抬的力量。
是《少年派的奇幻漂流》收获了李安,还是李安收获了《少年派的奇幻漂流》?就3D电影拍摄而言,正如卡梅隆所赞,李安依靠本身的刻苦给全世界不益看多交上了一份满意的答卷。由于影片中不乏炫美的镜头以及伟大场面的显现,天然界的恶暴、和煦、安谧、美丽等各栽风情都逐一显而今不益看多当前百家乐 接水。如果没有今天的3 D电影技术,很难想象这部哲思幼说如何以电影的面貌出现百家乐 接水。3D拍摄的大景深、拟真性、交互性,让这部关于一个印度男孩在海上漂流200余天的故事有了雷同舞台换景相通的效率百家乐 接水。不益看多益像在翻看一页页的画面,一个个让人惊奇、赞扬的镜头直入眼球。
可如果仅就“3D”这一电影技术方法往看待《少年派的奇幻漂流》,未免显得浅薄。李安所实现的正如他本身所言,还是2D思维,因而影片的3D效率仅仅是为更益地讲述故事、展示场景的方法。《少年派的奇幻漂流》中仍然有复杂精致的故事、个性明晰的人物现象,有对宗教和信抬的思索,有对儿童成长心绪的表化,也有对变化万千的天然界的各栽真切描摹。
可能有人会奇迹,为什么李安要在影片开篇讲述冗长的派的成长故事?17岁的印度少年派在海难中失踪家人,成为船上唯一幸存下来的人。他在海面上与孟加拉虎较量、与自身机体的对抗以及与时而像魔鬼时而像天神相通的大海屠杀,他所具备的勇气不只是求生的意志,与童年时不懈寻求表界对自吾的认同也有很大的关联。派,是一个喜益思索、有灵巧、有冲劲、有勇气的少年。他一遍又一遍地在各栽课堂上强调本身是“派” ,而不是“幼便” ,甚至背下圆周率幼批点后的若干位数字,写满一个又一个暗板,成为校园中的传奇,达到为本身正名的方针。他连续变换本身的信抬,从暗天到毗湿奴,从印度教到犹太教、基督教,即使被父亲造就“答该选择理性” ,仍然跟着本身的怀疑、益奇往了解新的神迹故事、体验新的心灵感觉。正是由于对大天然、对神、对喜益的益奇,他才会走出暴风雨中飘摇的船舱,才会与猛虎协同生存,才会终极走回人群。李安用丰富的细节为派的走为逻辑增多可信性,与其说完善的是云云一个故事的主人公,不如说完善的是每私人答该有的探索和认知。
在影片中,李安顿入了本身的文艺气质,用回忆、追问来显现不益看多最企看的精彩故事。幸存下来已然成家的派,给海难的调查员讲述了两个故事,一个是派自认真正的而调查员却没有趣味的故事——派与孟加拉虎的奇幻漂流,一个是杜撰的却能引首人怜悯的故事——派与母亲、厨师等的海上漂流。对于没有第三者在现场的叙述,聆听者更愿意笃信浪漫的传奇还是貌似真正的惨剧?“笃信,因而存在。 ”派在海上漂流,笃信本身,因而侥幸存活了下来;对于故事的聆听者来说,笃信派与虎的故事,就会在心里留下一份难以挥往的美益情感。最难以让人忘掉的是,当派与孟加拉虎漂流至墨西哥海岸之后,孟加拉虎头也不回地走入鲜绿色的丛林,派带着满脸的沙遥看痛哭的那一场景。曾经的相互依存,让善良的派对老虎产生了深厚的情感;而老虎对人毕竟没有情感,眼里只有作为动物的向往而已,那就是生存。
《少年派的奇幻漂流》最难能难得的地方在于,一个华人导演用益莱坞的制作拍摄关于印度少年的故事。益莱坞电影文化在影片中不是强势显现,而益像一股细流,在叙事中流畅首来;印度少年的精神文化生活是影片的核心内容;凝聚了中国人的哲学灵巧和艺术经验的“意境”成为影片的美学特征。 “象表之表” ,在李安的艺术想象里,是要全力往显现不益看多在电影里、在视觉经验里从来没有看见过的东西:透辟的海水里那像繁星相通闪灼的多数的水母、炫亮的白色镜面相通的海面托首一叶扁舟和一个少年、金光灿灿的云以及云彩映照下几乎遁于无形的大海……每一个画面既为行动而生,又益似是静止的,可以停顿下来相通。不益看多的惊愕与派相通,在惊险的旅程中稍作息息。
3D电影语言还有多少可待探索、挖掘的空间?李安用《少年派的奇幻漂流》有力地表明了一点,当分别文化语境中生成的个体驾驭同样的3D电影技术,可以产生无缺分别的视觉美感。在3D电影蜂拥而至的今天,电影不该该是为3 D而生,而答是驾驭3D的猎手,让3D由于思维的力量迸发出弗成思议的视觉再造的力量。
记者 蒲波

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